В качестве пигментов художники использовали оксиды железа и терригены. Эти материалы легко найти в окружении проанализированных убежищ: Абриго-Гранде-де-Минатеда, наиболее символичного для определения происхождения и эволюции наскального искусства в Средиземноморском бассейне Пиренейского полуострова, и Абриго-дель-Барранко-де-ла-Мортаха.Альберто Хорхе, исследователь CSIC в Национальном музее естествознания, заявляет: «Состав пигментов, используемых в обоих стилях, разделенных несколькими тысячелетиями во времени, идентичен, что означает, что художники не обращались к преднамеренным рецептам, как это было. ранее думали. Правда в том, что это обильный и качественный пигментирующий материал, который легко найти поблизости ".
Новые интерпретацииДругой вывод работы касается методологии исследования пигментов наскального искусства на открытом воздухе.
Присутствие оксалата кальция доказывает, что пигмент и носитель сливались с внешним слоем на протяжении веков. Хорхе поясняет: «Этот результат поставит под сомнение проведенные до сих пор исследования, основанные на различении трех стратиграфических слоев — поверхности, пигмента и патины, поскольку они постоянно сливаются и изменяются, что вносит явный случайный фактор в датировку».
Исследователи также обнаружили присутствие определенных жирных кислот, что позволяет предположить, что при обработке, применении или хранении пигменты могут вступать в контакт с кожей животных.Исследователь CSIC добавляет: «Отныне нам нужно быть очень осторожными, когда мы говорим о ритуалах приготовления пигментов, поскольку эти интерпретации возникли, когда в пигментах были обнаружены такие вещества, как фосфат кальция, которые интерпретируются как обугленные и раздробленные кости. Эти экстраполяции неверны, поскольку мы также обнаружили эти вещества в самом скальном субстрате ».