Ведь любимый музыкальный инструмент — вещь прекрасная. Искусство, можно сказать.
Но исследователи из Университета Айовы говорят, что пришло время радикально по-новому взглянуть на эволюцию скрипки и других изобретений, если на то пошло.
Они согласны с двумя недавними и широко известными отчетами по физике, которые обнаружили, что метод проб и ошибок, а не разумный или творческий замысел, ответственен за эволюцию прибора на протяжении сотен лет. В этих случаях ученые сравнивали эволюцию скрипки с эволюцией видов: выживание наиболее приспособленной скрипки.
Однако исследователи UI говорят, что основной закон поведения — закон эффекта психолога Эдварда Торндайка — является основополагающим принципом эволюции скрипки, а не законом естественного отбора. Проще говоря, поведение, которое приводит к положительным результатам, как правило, повторяется.
Таким образом, со временем мастера по изготовлению скрипок и других струнных инструментов невольно начали воспроизводить скрипки, которые звучали лучше или считались другими более красивыми.
«Отверстия для звука скрипки, возможно, увеличились в длину за несколько сотен лет, потому что они производили больше объема, но скрипичные производители не знали об этом сознательно и не планировали это увеличение», — говорит Эд Вассерман, профессор психологии UI и соавтор статьи. «Вероятно, в процессе строительства были случайные вариации звуковых отверстий, и тогда те скрипки с более длинными звуковыми отверстиями были более предпочтительны для клиентов из-за их превосходных акустических свойств."
Статья «Эволюция скрипки: закон эффектов в действии» появилась в ноябре.
17 в Журнале экспериментальной психологии: обучение и познание животных и представляет собой обзор и теоретический анализ двух других недавних исследований по той же теме — одно проведено профессором Массачусетского технологического института Николасом Макрисом, а другое — Дэном Читвудом, исследователем на заводе Дональда Данфорта. Научный центр в Санкт-Петербурге. Луис, штат Миссури.
Для своих исследований ученые изучили изменения физических свойств скрипки с течением времени, такие как ее общая форма и размер звуковых отверстий.
Затем исследователи UI обратили внимание на мастеров.
«Эти документы были отчетами по физике, в которых красиво детализировались детали конструкции ранних скрипок», — говорит Вассерман. "Они предположили, что биологический закон естественного отбора может дать представление об их результатах, но они совершенно не знали о гораздо более интерпретируемом объяснении: поведенческом законе эффекта."
В своей статье Вассерман и соавтор Патрик Каллен, студент UI, специализирующийся на биологии, утверждают: «Скрипки не эволюционировали; скорее, эволюционировало поведение скрипичных мастеров. Как только вопрос будет правильно перефразирован, необходимо принять во внимание, что любое реальное понимание меняющейся формы скрипок придет только тогда, когда мы сможем объяснить, как и почему скрипичные мастера изменили свои методы изготовления."
Для Каллена эта статья дает возможность «расширить наше мировоззрение."
«Под этим я подразумеваю, что, размышляя о развитии этих созданных человеком объектов в контексте закона воздействия, мы понимаем, что на самом деле мы не так уж сильно отличаемся от окружающего нас природного мира, несмотря на наши впечатляющие достижения», — сказал он. объясняет.
И закон естественного отбора, и закон эффекта действуют в течение длительного периода времени.
«Измеримые изменения в скрипке охватили всю жизнь многих скрипичных мастеров», — говорит Ральф Р. Миллер, выдающийся профессор психологии Государственного университета Нью-Йорка в Бингемтоне и редактор журнала экспериментальной психологии: обучение и познание животных. "Полный отчет об эволюции скрипки должен учитывать тот факт, что поколения мастеров и учеников работали в тесном сотрудничестве друг с другом.
«Они также видели работы других скрипичных мастеров», — добавляет он. «Таким образом, социальная составляющая — имитация — обязательно участвовала в процессе."
Миллер считает, что недавние исследования эволюции скрипки уступили место совершенно иному взгляду на то, как возникли вещи ручной работы, такие как скрипки.
«Вопреки широко распространенному мнению, романтика творческого вдохновения может быть не так распространена, как постоянные циклы вариаций, отбора, основанного на результатах, и имитации», — говорит Миллер. "Вассерман и Каллен приводят убедительные доводы в пользу закона эффекта в сочетании с имитацией, порождающей изобретение."