Исследователи сообщают о своих усилиях по сохранению на 251-м Национальном собрании. Экспозиция Американского химического общества (ACS).
ACS.«Многие загрязнители, которые являются проблемой для человека, также являются проблемой для произведений искусства», — говорит Кеннет Суслик, доктор философии. Например, загрязнители могут вызвать окислительное повреждение и кислотную деградацию, что на оттисках или холстах приводит к изменению цвета или разложению. «Возможность отслеживать степень загрязнения рисунка или картины является важным элементом сохранения произведений искусства», — говорит он.Однако произведения искусства могут быть повреждены при гораздо более низких уровнях загрязнения, чем считается приемлемым для человека. «Высокая чувствительность материалов художников имеет смысл по двум причинам», — объясняет Суслик из Университета Иллинойса в Урбана-Шампейн. «Люди способны к исцелению, чего, конечно, не могут сделать произведения искусства.
Более того, у людей есть конечная продолжительность жизни, тогда как в идеале произведения искусства должны сохраняться для будущих поколений».Чтобы защитить ценные произведения искусства от этих эффектов, консерваторы помещают уязвимые предметы в герметичные витрины.
Но даже в этом случае материалы некоторых художников могут «выдыхать» реактивные соединения, которые накапливаются в футлярах и повреждают искусство. Чтобы противостоять накоплению загрязняющих веществ, консерваторы часто прячут сорбирующие материалы внутри витрин, которые удаляют потенциально опасные соединения из замкнутой среды. Но точно знать, когда заменять сорбенты, сложно.Суслик, самопровозглашенный «музейный пес», решил, что у него есть ответ.
Он уже изобрел оптоэлектронный нос — набор красителей, меняющих цвет при воздействии различных соединений. Но он используется в основном в биомедицинских целях, и он не может уловить низкие концентрации загрязняющих веществ, которые повреждают произведения искусства. Чтобы изменить дизайн носа с целью защиты произведений искусства, он обратился к ученым из Getty Conservation Institute (GCI), частной некоммерческой организации в Лос-Анджелесе, которая работает на международном уровне, чтобы продвигать практику сохранения произведений искусства. Он предложил его команде разработать датчик, в несколько сот раз более чувствительный, чем существующие устройства, используемые для исследования культурного наследия.
Сотрудничество началось, и ученые изобрели более острый нос.В то время GCI участвовала в исследовательском проекте с Библиотекой исследований анимации Уолта Диснея, чтобы изучить влияние среды хранения на их анимационные клетки, которые представляют собой прозрачные листы, которые художники рисовали или рисовали до того, как была разработана компьютерная анимация. Такое исследование в конечном итоге могло бы помочь продлить жизнь этой важной коллекции. Новые датчики будут контролировать уровни уксусной кислоты и других соединений, которые выделяются из этих листов.
Перед тем, как выставка «Нарисовано из жизни: Искусство Disney Animation Studios» отправится в турне, Суслик рекомендовал разместить датчики в отдельных местах, чтобы контролировать уровень загрязнения как внутри, так и снаружи запечатанных и обрамленных работ. Если бы датчики указали, что уровень загрязнения внутри герметичных рам повышается, консерваторы, путешествующие с выставкой Диснея, будут знать, что нужно заменить сорбенты. Первоначальный анализ данных датчиков показал эффективность сорбентов.
Суслик говорит, что он планирует и дальше расширять область применения датчиков в области культурного наследия.Соавторами проекта являются Мария ЛаГассе, аспирантка лаборатории Суслика; Кристен МакКормик, менеджер по художественным выставкам и консервации Исследовательской библиотеки анимации Уолта Диснея; Герант Ханджян, доцент; и Майкл Шиллинг, старший научный сотрудник Института охраны природы Гетти.